ダウ９００００の蓮見翔が脚本を手掛けた、アニメ『クレヨンしんちゃん』の２０２６年９月１９日放送回「ある午後の野原夫婦だゾ」は、しんちゃんの両親であるひろしとみさえによる会話劇だった。通常回と本作の「違い」を本作を演出した平井峰太郎氏、プロデューサーの國安真一氏に話を聞いた。
――今回の作品は、ひろしとみさえの会話をワンカットで描いた作品です。動きが少ないからこそのこだわりがあったと思います。
平井 生身の人間が演技をすれば細かい表情の変化は伝わると思いますが。アニメでそのすべてを描くことはできませんし、あのアングルとサイズだとやれることは限られている。そのなかで、どうすれば脚本の良さを活かすことができるのか考えました。
――細かいディレクションもされたんですか？ 話が盛り上がったら身を乗り出したりなどの動きがありました。
平井 普通の話であれば動きが少なくてもカット割りでテンポを作ることができるんです。でも、今回はそういった見せ方ではなく、会話の流れのなかで動きをつけていきました。通常回はカット割りがあるから、体や表情が止まって口だけが動いている「止め口パク」でも気にならないんです。アップで逃げることができれば、口だけを動かせばいいんです。でも、ワンカットでそれをやってしまうとロボットがしゃべっているみたいになってしまう。いや、ロボットのほうが動いているかも(笑)。
――『バズマンTV』（9月１８日放送／テレビ朝日）では、原画を描く方が「みさえがひろしにお茶を出す動き」に悩んでいました。確かに、お茶をテーブルに置くだけでも、座ってからスッと置くのか、立ったままトンと置くのかで、みさえの性格が読み取れてしまうなと思いました。
國安 そうなんです。そういった描き方は、演出の方によっても違うし、原画の方によっても違っていて。描き手にとってそれぞれのキャラクターの特色が出るのが面白いんです。
――本作の話題の中心となった「絨毯に付いたクレヨンの汚れ」を２人の手前につけていたら動きが生まれたとも思うんですが、あえてそうしなかったんですか？
平井 はい、最初から「汚れは見せない」と決めていました。ひろしが「気にならない」と言っているのに、視聴者は気になってしまいますから。
――確かに、視聴者が「汚れが気になる／気にならない」というジャッジする眼差しになって、２人の間の空気感を味わうようにはならなかったかもしれないですね。今回、こういった普段と違う演出ができることの面白さはありましたか？
平井 大変でしたが、なかなかできることじゃないので、その面白さはありました。「来月もやってくれ」と言われたら大変で、困っちゃうけど(笑)。
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